Triaje es la palabra más terrible en tiempos de coronavirus.

La palabra más terrible en tiempos de coronavirus es triaje
Cualquiera piensa que es Covid-19, pero esta suena a eufemismo
ingenuo similar a mujeres  adultas y gastadas que caminan 
por Las Ramblas y se hacen llamar lolitas o Negra Flor
Coronavirus  en cambio se le ve venir
sabes que es  como la viuda negra en latín Latrodectus mactans-
En cambio, Triaje nadie nadie le hecha cuentas
nadie llora al escucharla
ni aparecerá en las canciones y poemas
que se escriben de este encierro Europeo por virus.

Triaje de pacientes o clasificación por gravedad 
es elegir quien tiene mejor esperanzas
para sobrevivir y los otros se desprecian...
Su etimología viene de trillaje o cribado 
(del francés triage, "cribado o clasificación" o sea, 
"separación del grano de la paja." 

Me temo que a los abuelos que están en las residencias
de media Europa con más de ochenta años
y están muriendo como moscas, allí o en sus casas
no les mató un eufemismo, ni una viuda negra
les liquidó el triaje social de algunos políticos
o sea la selección natural por edad
el no invertir en algo que se irá
en decir cada día
esto no afecta a los jóvenes y niños

Le tengo más miedo al Triaje
que al eufemismo
y a la viuda negra
Te lo repito
viene del francés
no lo olvides
a veces mata: Triage...
su metáfora 
es una hilera de camiones militares 
llenos de tumbas saliendo de Bergamo, Italia
porque no caben los muertos en ese pueblo bellísimo
cerca de Milán
o el Palacio del Hielo en Madrid
lleno de ancianos muertos que nadie salvó
Triaje es eutanasia selectiva. 






Para "Alberto García Torregrosa" que murió hoy 24 de marzo por el virus. Tenía 62 años.

Miles Davis y Juliette Grecó, París 1949.

En 1949 Davis lideraría una nueva formación con el pianista Tadd Dameron. En mayo de ese año se acercarían a París para participar en el Festival international de Jazz. Nunca había salido de su país natal, jamás habia pisado Europa. Yo no soy Miles Davis, pero 50 años más tarde 1999 aterricé en París desde Cuba, y jamás había salido de mi país, en ese punto puedo saber exactamente que sintió Miles como negro y creativo al pisar el Sena por vez primera. Siempre he pensado cuando esucho a Miles que París es muy responsable de su forma de tocar. El sonido de su trompeta era absolutamente único,  el uso de la sordinade acero Harmon, que le proporcionaba un toque más personal e íntimo y un sonido suave y metálico a base de notas cortas. Y sobre todo la atmósfera de París para mi encierra ese sonido...Y el New York de los años sesenta cuando se liberó en algo del racismo de la segregación racial.

Allí, Miles además de triunfar, conoció a una diosa viviente, Juliette Grecó. 

En un documental Miles confiesa que hasta ese instante toda su vida había sido música, y Grecó fue quien le abrió al amor por primera vez, para él caminar con ella por el Sena sin los asquerosos prejuicios raciales de New York y otras ciudades de Estados Unidos, le brindó la posibilidad de saber que existían unos blancos bien diferentes. O sea, que no todos los blancos eran los blancos racistas que había conocido desde pequeño en EE.UU.

Creo que a cualquiera que le escuchase cantar en esa época sobre el cielo de París caería muerto.

Él, Miles, para mi redefinió París con los existencialistas al mando cuando  improvisó más tarde para Louis Malle y le potenció el suspenso al thriller Ascensor para el cadalso, esa peli que le he dedicado más de un post y cambió la forma de hacer las bandas sonaras...